21. 【角色-灵魂】第三讲 (第2/2页)
　　
　　我们的主角是个暴脾气，发现对面冲过来的汽车，决定加速撞向汽车。
　　
　　（有时候主角的行为甚至超出作者的想象，于是困难来了，后面该怎么写？）
　　
　　这时我们的问题变成了：如何处理撞上车的主角
　　
　　1.主角死亡（写穿越、复活、重生类型的作者表示毫无压力）
　　
　　2.主角活着
　　
　　主角活着：
　　
　　1.受伤（回归到闪不开剧情—在当前剧情里主角至少试着去做了挣扎）
　　
　　2.未受伤
　　
　　未受伤情况下
　　
　　1.汽车受伤
　　
　　2.汽车不受伤（汽车躲开了或者汽车停下来，或者没躲开）（返回到主角躲开的情节，剧情结束）
　　
　　这时候我们选择最激烈的结果来作为剧情结果去构思剧情：
　　
　　主角加速撞了上去
　　
　　结果主角没受伤，汽车反而受伤了。
　　
　　假如我们不考虑再引入支线救援，如其它车辆，如地震等现象。
　　
　　这个怎么写？
　　
　　然后：
　　
　　都市写法
　　
　　1.参考体操哥撞车视频，然后准备教训车主*****（百度搜索体操哥）
　　
　　异能写法
　　
　　2.直接碾压汽车等超人能力，然后教训车主***
　　
　　总之结果是，必须和车主及其后备势力发生激烈冲突
　　
　　这样后面的剧情就都有了
　　
　　所以，凡是你看得迷迷糊糊的书，大多是主角无力，作者安排故事太多的原因
　　
　　以上的例子中只有主角一个活人，假如我们再让对面开过来的司机活过来，那么剧情就会变得更加复杂和有意思，矛盾也就变成了多重升级的形式。
　　
　　但是即便这样，还只是一个单独剧情中的两个活人和故事，变成小说的话就要用角色的欲望来串联起来，让剧情之间有联系。
　　
　　联系有以下几种
　　
　　1.因果联系
　　
　　2.果因联系
　　
　　3.非因非果联系
　　
　　4.多因单果联系
　　
　　5.单因多果联系
　　
　　6.多因多果联系
　　
　　除了第三种，其它的都可以尝试操作。实话说，新作者的书里往往满篇全是第三种非因非果联系，建议少用。好的作家，挖坑功力超群，于是在多种因果上进行操作，写历史类的，要有这种能力。如果我们只是写玄幻，写异能，单因单果就很好，而且还很直接，让读者不用费脑子还能跟的上。
　　
　　如上述这样每一个行为和欲望再和角色的性情设定联系上。
　　
　　我们再回过头看我们这个撞车的例子，我们举例时是完全用上帝之手去安排的，因为并没有去赋予主角什么欲望和支持欲望的原因。
　　
　　所以这只是一个孤立的例子，如果我们放入小说里，那么我们需要让主角的欲望合理化。
　　
　　这又回到了上一讲所谈论的内容：
　　
　　人类的行为反应了人类的欲望，又反作用于欲望。