18.【角色-灵魂】第二讲 中 (第1/2页)
　　
一个“活”的角色在经历故事时，一定会产生各种想法，会遵照自己的欲望行动，虽然故事都是作者安排的，但是当这个欲望和行动很合理很强烈时，读者就会信以为真，这就是代入感的来源。
　　
　　角色的欲望如果单独拿出来讨论，要满足以下三个条件才是好的。
　　
　　1.清晰
　　
　　2.强烈
　　
　　3.自然（合理）
　　
　　也就是说，我们在编制任何一个故事时，要思考，角色在这个故事里的种种经历是否清晰的反应了他的欲望，他的这个欲望是否是足够强烈的，这个欲望的产生是否是自然合理的。
　　
　　清晰的欲望+作者给出的实现欲望的困难会产生足够的悬念，使得读者对故事有期待。
　　
　　一个不知道自己该干什么，如同写日记一样生活的主角无疑是大煞风景的。
　　
　　过于远大的欲望（目标）同样也是不合适的，因为这种目标带来的后果就是我们不知道现在该干什么，或者努力的行为无法持续。
　　
　　因此角色应该有长期欲望和短期欲望的分类，短期欲望（短期目标）支撑着长期欲望的达成。
　　
　　最好的做法就是从家长里短的小欲望逐渐展开。
　　
　　我们可以这样说：一组欲望的组合，就是一组剧情，对小说特别是网文小说而言，可以说主角的欲望即整部小说的故事线。
　　
　　即便玄幻类这种一般是设定变强为欲望目标的文，也一定要拆解：
　　
　　最初欲望---》成为1级武士；困难---》速度够，但是力量不足；对比目标—》师兄弟，同族等等；达成欲望的方式---》奇遇，灵药，异能爆发，科学技术，亲友帮助，等等。达成目标的后果：家族如何？朋友如何？力量如何？困难如何？
　　
　　欲望—》成为2级武士：困难—》灵药不足；对比目标—》师兄弟；达成欲望的方式---》探险。达成目标的后果：得罪人？认识女主角？得到新的锻炼方法？新增的困难是？
　　
　　…………
　　
　　强烈的欲望可以让主角展现过人风采，当欲望不强烈时，主角不可能做出超乎寻常的行为，殉情在真实世界中时有发生，这种连生命都可以放弃的行为代表了剧烈的欲望不满—只不过属于失败者。
　　
　　而真正的主角往往是欲望强烈而且成功，一个现实的例子是：我摘一段：
　　
　　2002年，德国体操运动员丘索维金娜的大儿子阿廖沙被诊断患上白血病，为了支付要高昂的费用，生活并不富裕的丘索维金娜选择复出参赛，时年27岁。6年来，丘索维金娜不停参加各种体操比赛，奔波于世界各地的赛场。她说：“一枚世锦赛金牌就等于3000欧元的奖金，这是我唯一的办法。”
　　
　　2008北京奥运会，她奇迹般的拿到奥运银牌。对于很多运动员来说，年龄是无法战胜的敌人；对于渴望为儿子治病筹钱的丘索维金娜来说，年龄并不是问题。
　　
　　这位妈妈就是主角，我们写的书是虚幻的，如果一个虚幻出的主角，欲望还不足以支撑他做出比现实人能做出更好的事情，那么无疑是失败的。
　　
　　
　　
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