【示例】（修）主角配角戏份处理 (第1/2页)
　　
很多作者在写作时，最初为了给主角一个好的发展环境，都会有名师，神宠在开篇出现，但也因此往往使得喧宾夺主，使得读者的注意力偏离的主角和主角的故事。
　　
　　以起点作者说梦者的《大圣传》为例，我们看一下正确的写作方式是什么。
　　
　　这部书，从一开始，就给主角准备了师傅---一头青牛，但是仔细阅读会发现，这头青牛经常在文中消失，这个消失不是像一般作者写出来的“化作一股青烟XXX”，而是读者在阅读故事时根本不知道这头牛在哪里。
　　
　　哪怕主角回到家练功时，读者都不能够明显的确定牛师傅是否在旁边吃草，直到这头牛有戏份为止，这就是如何将戏份专注在主角的例子。很多作者构建了场景，场景里有了人物，那么如果不把每个人物的动作和行为都描述完毕就无法继续讲述。
　　
　　这点一定要从这里去学习。
　　
　　特别的，我们摘出一段来做示例，这个段落是主角被猫妖抓为宠物，携带猫妖逃难的一段过程，在这个过程里，猫妖无疑是强势的，且能够左右主角的行为，但是作者仍然非常好的给出了戏份的示范，让我们能够专注在主角身上而不是被猫妖吸引：
　　
　　章节先以一段故事讲述作开始，陈述一段时间主角的经历，这样就可以很好的掠过猫妖的戏份，然后开始进入本章剧情，一共两个剧情
　　
　　A:猫妖对主角”天赋神通“的感慨---猫妖只说了两句句话，剩下全是主角的表现和作者对情况的描述
　　
　　B:躲避剑仙，在躲避剑仙的过程中，没有提到猫妖如何隐身，如何屏住呼吸如何小心翼翼，只是在剑仙走了以后才略提一句，外加一句感叹，烘托主角经历的惊险。整个过程变成了主角和剑仙间的故事。
　　
　　原文摘抄如下，作者细读。
　　
　　第二卷，第三十六章天赋神通
　　
　　这种时候，李青山也不愿多生是非，而敢向李青山发动攻击的妖兽，无不实力惊人，而弦月也变得越发谨慎，不再随意出手，小心的收敛妖气。李青山常常得经历一番苦战之后，才能上路。
　　
　　在一场场搏杀中，他也变得越发能征善战，对付这些可怕的妖兽，没有那么多的招数和花样，大部分时候就得需要以力破力，硬桥硬马的打过去。
　　
　　但也碰到了许多极难对付的妖兽，还多亏了小安的焚尸血炎，屡立奇功，烧杀了许多妖兽，比李青山还要威猛，这门神通，一开始还显现不出来，越往后就越显现其强大之处。
　　
　　而随着烧杀许多妖兽，焚尸血炎也变得越发凶猛，所到之处，所向披靡，频频以弱胜强，引得弦月也频频侧目，不知他修炼的是什么神通法术，竟似对一切有血肉的生灵，都有克制的作用。
　　
　　但小安不能言语，她也问不出什么来，李青山只推托他原本就会，然后小安却未能重新塑出肉身来，竟似必须得以人类为祭品，这也没有办法，只能等自己恢复人形再说。
　　
　　不过一路行来，他们却从未遇到过妖将级，甚至是拥有妖丹的妖兽，并非是李青山运气够好，许多时候，李青山正向前走着，弦月会忽然下令停止或者转折。
　　
　　而妖魔如同野兽般，同样会有其狩猎区域，非是普通人所能察觉。弦月能敏锐的差距到妖气的变化和强弱，然后绕过一些危险区域，很多时候，几乎都是在沿着无形疆域的边缘前行，而李青山则负责把握大的方向。
　　
　　一路走走停停，彼此的关系倒是融洽了许多，或者说，李青山的耐受力变强了很多，随着对《灵龟镇海诀》的修行，他感觉自己狂躁的内心，在渐渐平定下来，这还要多亏了那些灵丹，以及弦月可爱至极的外表，大大增加了李青山的容忍度，或者说，不忍也没办法。
　　
　　
　　
　　（本章未完，请点击下一页继续阅读）