第九章 庐山真面目 (第1/2页)
　　
PS：以下传承为虚构，请勿和现实挂钩。
　　
　　李青云眼前这圈椅看外观就知道是明式作品，明式家具做工是出了名的精细，与清代家具的区别很大，明式家具造型上大方，以线条为主，结构上榫卯合理，选材多为硬木，而清代家具上花样丰富，体态凝重，注重装饰。
　　
　　这圈椅李青云唯一能够肯定的是制材，制材是黄花梨木，这一点李青云不会弄错，至于年代考究，他还真不清楚，不过这包浆圆润，沁着让人舒服，应该是老物件。
　　
　　细看此黄花梨圈椅，前后腿足穿过座面，形成靠背与扶手的支柱，上下一木连做，很是难得！因为大家都知道，古代家具以榫卯结构为主。而正因为上下一木的做法，这圈椅束腰很少，因为束腰若从腿足间穿过，上下就要分两木分做了。清中期以后，带束腰的椅子反而多于明及清前期，这是种形式而轻结构的一种表现。此圈椅靠背板壸门开光内雕寿桃，背板上端两旁用木条拼出，雕多曲弧形，加强了装饰效果。
　　
　　家具在过去其实不算收藏的一个门类，古代人对家具的认知程度很低，几乎也没听说过以卖家具为生的，家具都是稍带卖的。但在后世家具收藏已经成了门类。圈椅是从交椅上进化而来的，明代圈椅在收藏界中很是兴盛，若论只卖，普通明代圈椅的价格在50万元左右，若论成套卖，这价格就往上涨了。至于眼前这只圈椅，简洁中透露着威严，上下一木的结构，还是一对成套，价格很难估量。
　　
　　不虚此行啊！李青云将圈椅擦干净了放回仓库，准备下次再来拿，这个仓库里多以书记字画为主，首先注意到的是一副绢本，缓缓打开，一副苍莽气息涌来，画面上画着远山近水竹木芦苇，两位文人泛舟而行，仔细看船尾的人手上还拿着本书。
　　
　　款署三松，钤恭靖公孙朱文印，蒋松私印朱文印。蒋松字号三松，擅用焦墨枯笔，行笔粗壮，风格苍莽。这幅渔舟读书图寥寥几笔就勾勒出文人闲适安逸的心态。李青云无法分辨这幅画的真伪，他虽然是初级玩家，但有看过市面上不少字画书籍，这幅渔舟读书图刚好被收录在古代书画鉴定实录里，记忆中是被收藏在国外博物馆，由于不清楚这幅字画的传承，所以他无法肯定。
　　
　　无论真假李青云直接放进了口袋里，继续查看。杨致和仓库里的字画大多数以江浙沪三地的名师为主，如董其昌、四任等等，很多的字画凭他的眼里也能看出是一眼假，但是有许多都是还待商榷。
　　
　　又拿起副立轴画作，李青云甫一打开，整个人几乎都要跳起来了，整个人呼吸急促，面红耳赤。将画作摊在桌上，他闭上眼睛，感觉到一阵眩晕，缓了很久才细细查看。
　　
　　他的手颤抖着，画作徐徐打开，恢弘古朴苍莽的气息扑面而来，只见画作上丘壑深密、层峦叠嶂，瀑布从山石间飞流直下，古刹若隐若现，蓬松苍茫，烟霭微茫，画作的最下方两株青松交错生长，相依曼舞。
　　
　　青松怪石瀑布古刹，好一副密繁秀润的山水画作。看到这幅画作，李青云仿佛听到了晨钟暮鼓，好似身处在古刹当中，一股萧寂孤高深邃苍茫的味道油然而生，鸟鸣清幽，瀑布击石升起氤氲之气！
　　
　　李青云闭上眼细细体会，良久睁眼继续鉴赏，先看右上方题识：秋山萧寺。独立风前认去鸿，阮生何用哭途穷。。空江水急寒潮上，大野风来落日红。木叶乱飞萧帝寺，云情偏护楚王宫。酬恩千里怀孤剑，行李关河惨淡中。边城鼓角怨清秋，起坐遥生关塞愁。露气下垂群树白，星光乱点大江流。百年南北人空老，万古升沉世若浮。不为五湖归兴急，要登嵩华看神州。黄鹤山樵王蒙叔明诗画。
　　
　　王蒙字叔明，号黄鹤山樵，黄大痴的浑厚，倪云林的梳淡，吴仲圭的简约，王叔明的繁密秀润，四人风格不同，并称元四大画家。
　　
　　秋山萧寺图，就是它了。历史上这幅画作曾被许多名人收藏过，也被很多书著录过，可谓国宝，在历史上最后位收藏家是民国资本家，其后画作流亡不明，后流传到美国，于后世被拍卖。杨致和曾醉言说此画是他当年贱卖出去的，也曾后悔不识庐山真面目！
　　
　　李青云曾当他醉言醉语，并未当真，想不到啊想不到。
　　
　　静坐片刻将画作卷起，塞进带过来的小书包，这幅画作他要细细珍藏！
　　
　　李青云细细思量，然后交给杨大军一百块钱，权当买下圈椅和字画的钱，这份情他承下了。这个年代古董价格虽然不高，但也不止100块钱，若真要论价格，李青云只能说有市无价。80年代古董市场刚刚兴起，后世的国内古董玩家们大多数在此时发迹，像比较有名的马先生就是此列。
　　
　　
　　
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